雖然此前制作過不少精品懸疑類涉案劇，但這部《掃黑風暴》仍然讓五百面臨極大挑戰(zhàn)。他說，《掃黑風暴》和其他的劇不太一樣，一沒有可以借鑒的小說原著，二沒有可供參考的樣本范式，所以創(chuàng)作中需要對情節(jié)的合理性反復推敲。《掃黑風暴》取材于現實，又高度抽象地表達，讓觀眾加深了對國家掃黑除惡專項行動的理解。五百說，在前期看了大量的卷宗和審訊的視頻后，主創(chuàng)團隊決定把案件拆散，把碎片的細節(jié)放入故事主線，“不能是記錄式的表達，也不能過度戲劇化的描述罪案，這個‘合理的真實性’是創(chuàng)作過程中我們一直在反復討論的”。

        騰訊在線視頻影視內容制作部高級總監(jiān)、《掃黑風暴》總制片人李爾云介紹，《掃黑風暴》這個項目是以國家開始掃黑除惡專項行動為契機創(chuàng)作的。劇本的創(chuàng)作沒有固定的要求，劇組從中央政法委提供的案件目錄中進行挑選，選擇了一些關鍵要素進行創(chuàng)作，至于核心人物應該怎么設定，線索到底怎么勾連出掃黑除惡專項行動的全貌，這些都讓主創(chuàng)團隊面臨一個個巨大的難題。情節(jié)的合理推進，節(jié)奏的緊湊銜接，人物的性格稟賦，每一要素都需要天衣無縫。

        五百透露，劇本開發(fā)的過程是極度焦灼的，“幾個案件打散揉碎了聯系在一起使得我們劇中的線索極其繁復，要保證劇情邏輯和人物線索的順暢，對我們是一種考驗?！稈吆陲L暴》和以往作品比較不同的點是，這部劇集的意義不僅在‘推理’，更在‘警示’。在劇本的打磨過程中，我們要讓這些案件和人物線索具有‘可觀性’，還要讓大眾了解違法行為總是偽裝、藏匿在我們身邊，要警惕也要自省，哪怕只是影響了一個人，這個作品的社會意義也是會讓我們自豪的。”

        在《掃黑風暴》中，五百也用了很多視聽的手段對涉案劇進行表達的創(chuàng)新。劇中李成陽耳鳴的老毛病時常以特殊音效的方式出現，晃動的主觀鏡頭搭配上回憶的閃回和跳切，風格化的敘事加強了李成陽的主觀視角，也讓觀眾產生了更多的代入感。五百說，他在劇里用了很多特寫鏡頭和留白鏡頭，并不是對所有的犯罪行為都要具體地拍攝，“過去我們的刑偵涉案劇都是形式感很強，節(jié)奏推進特別快的拍法，這部劇就是要反其道而行之。很多的邏輯都是在空白處體現，我們相信觀眾完全可以通過這種留白的表達，想象到真實情況，不一定需要展示出來。”

        騰訊在線視頻影視內容制作部天璇工作室負責人、《掃黑風暴》另一總制片人黃星也表示，在做這部劇的過程中，主創(chuàng)團隊既希望能承載向掃黑英雄致敬的使命，又希望能夠讓這部劇具有影視劇自身的邏輯，希望它既有意義，又要好看。為了達到這個目標，團隊給自己增加了很多困難，反復推翻自己之前的想法，最終在所有人的共同努力下做到了兼顧。“觀眾今天能給我們這樣的反饋，我們覺得雖然很難，但是值得。”